Журнал КоммерсантЪ - Weekend

Фантом разбушевался

На выставке представлены вещи последних лет, но это — классический, эталонный Орлов. Вот—настенные рельефы, сочетающие навершия колонн с облезлыми орденскими лентами. Вот— «Бюст в духе Растрелли», монументальный лифчик, увешанный всевозможными знаками отличия времен очаковских и брежневских. Вот — замечательная серия из старых фотографий с пионерами, физкультурницами, красноармейцами, словно плесенью разъетых хохломскими орнаментами, так что советская героика кажется какой-то безвозвратно утраченной мифической античностью. Вот — главный хит орловской выставки 2010 года в Вене: потрескавшийся, ржавеющий бюст Велизария, в котором опальный римский полководец приобретает черты знаменитого советского маршала Жукова (будто бы переводя на язык пластики стихотворение Бродского: «Воин, пред коим многие пали // Стены, хоть меч был вражьих тупей <…> Кончивший дни свои глухо в опале, // Как Велизарий или Помпей»). При этом вовсе нет ощущения, что Орлов повторяется, спекулирует на давних открытиях. Напротив, его язык становится все более отточенным, совершенным. Вот тольковоспринимаетсяонтеперь совсемпо-другому. Если источником вдохновения для изобретателей соц-арта Виталия Комара и Александра Меламида была уличная пропаганда, то Орлова всегда интересовала более монументальная часть: парадные бюсты, мозаики московского метро, архитектура сталинского ампира —все, что...

Продолжение статьи читайте на стр. 20